Cembalobau in 9 1/2 Wochen

erga kai emera

Einige Bemerkungen zum Besaiten

Über das Besaiten

Der Besaitungsplan zeigt Ihnen welche Stärke Draht  für jede  Saite benutzt werden. Eine Besaitungsplan ist etwas willkürlich, und jedes Instrument  erfordert vielleicht irgendeine kleine Änderung, sobald es sich gesetzt hat und seine wahre  Stimmung findet. Der präzise Punkt, bei dem wir uns zum Beispiel von .013 auf .014 die  Drahtstärke verändern sollten, variiert vielleicht der eigenen Resonanz des besonderen  Instrumentes zufolge. Aber der Besaitungsplan, der hier gegeben wird, wird gut genug  machen, und Sie können die Übergänge zwischen Draht-Gewichten einstellen, nachdem Sie  dem Instrument mehrere Monate zugehört haben, wenn Sie wünschen.    

Dieses Instrument sollte bei A 415 Tonhöhe gestimmt werden, ein Halbtonschritt  niedriger  als heute üblich von A 440 (als ob B auf 440 Herz gestimmt wäre; wir setzten unseren C zu  einer Stimmgabel, die markiert wird,'H'). ich glaube, daß jeder heutzutage übereinstimmt,  daß Cembalos besser bei dieser niedrigeren Tonhöhe klingen. Wo immer mehr  Blas-Instrumente in dieser alten Tonhöhe gebaut werden, finden Leute, die barocke Musik  ernstnehmen, immer mehr Gelegenheiten, Musik so zu spielen, wie sie ursprünglich geklungen hat. Wenn es notwendig wird zu spielen die höhere'moderne' Tonhöhe,  erlaubt dieses Instrument Ihnen, auf dem Halbtonschritt durch das Umschalten der Tastatur  nach rechts zu transponieren, damit jeder Schlüssel unter den nächsten höheren  Hebevorrichtungen und den Spielen die nächsten höheren Saiten kommt. Der Draht, der  bereitgestellt wird, ist von drei Arten: Bronze, Messing, und Stahl - eigentlich genauer  Flußstahl, belegt mit Zinn, um es vor Rost zu schützen. Die Bronze und das Messing  so hart wie möglich gemacht, aber teilweise, den die kleinen Größen von Messing ganz zerbrechlich sind, und es gibt keine Hilfe gegen Ihre große Sorge für diese Vermeidung von Knick, Kratzer oder blaue Flecke. Der weiche  Stahl-Draht ist viel weicher als er normalerweise gemacht wird und kann auch leicht  gebrochen werden wenn er falsch gehandhabt wird. Wir benutzen es, weil es einen  besseren Ton gibt als der ungeheuer harte, steife moderne Klavier-Draht. Der, der auf den  alten Instrumenten benutzt wurde, ist etwas schwerer und stärker als Draht.    

Sie machen eine Schlinge am Ende einer jeden Saite, um sie auf den Rundhaken zu  hängen, winden Sie das andere Ende dann auf einen Stimmnagel, heften Sie an und  schlagen Sie den Nagel in sein Loch im Stimmstock. Besaiten Sie den 4' Chor zuerst, unter  Benutzen der dünneren Stimmnägel und legen Sie fest und vollenden Sie den 4' Chor vor dem  Besaiten der 8' Chöre.  Das Besaiten ist eine sehr langwierige Arbeit. Bauen Sie sich die Arbeitsumgebung bequem und effizient  auf. Sie brauchen den Draht in der Nähe vom Spieltisch des Instrumentes. Ich habe gern  die Stimm-Nägel  auf einem Tisch vor dem Instrument liegen und eine Drahtbremse in  der Nähe. Diese Bremszange dient als eine extra Hand, während Sie eine Schlinge formen.  Der Draht muß mit mäßiger Spannung genommen werden. Sie können eine einfache Bremse  aus einem Streifen Holz, einem Stückchen Leder oder Filz und einer kleinen Schraubzwinge machen.  Legen Sie den Filz auf dem Tisch, legen Sie den Draht über den Filz, setzen Sie ein ebenfalls befilztes oder beledertes Stückchen Holz auf den Draht, und klemmen es längs fest, damit der Draht einem ganz  festen Ruck genommen wird. Geschickter noch ist eine befilzte oder gelederte Kerbe  (welche Seeleute nennen eine Seil-Klemme). Oder (am besten von allen mit diesen kleinen  Drahtring) noch eine Person nicht weit weg von der Front des Instrumentes, die den Draht  hält, während Sie die Schlinge bilden, und die nächste Lage von der Rolle abwickelt,  während Sie winden und den Stimm -Nagel einhämmern. Lassen Sie das Saitenmaterial immer auf der Rolle, und wickeln vorsichtig nur soviel ab, wie sie brauchen.Das schlingen Sie durch Schlinge. Wenn Sie Saitendraht abnehmen, wird der  Draht sirren, und falls keine Aufschrift auf dem weissen Papierclip um den Ring ist, brauchen Sie eine Mikrometerschraube, um die Stärke zu  erkennen. Einige kleine Hand-Fähigkeiten müssen  gelernt werden, und es Sie werden einen kleine Zeit mit dem Verstehen geduldig  verbringen, was die Hände machen müssen, wird das Besaiten für Sie leicht sein. Nichts  hier erfordert physische Stärke, oder ein Bruch der Finger, nur die Geschicklichkeit ist  gefordert, um das einfachste Stück Musik zu spielen.    

Das Anfertigen der Schlinge

Lösen Sie nur so viel Saitenmaterial vom Ring, wie Sie wirklich benötigen, entfernen Sie den weissen Papierclip um den Ring, halten alles fest, damit es sich nicht verwirrt, und lösen mit der anderen Hand die benötigte Menge Saitendraht ab, sodann wird der weisse Papierclip wieder um den Ring gelegt. Achten Sie stets darauf, dass der Saitendraht sich nicht verwirrt und durcheinander gerät, Sie haben dann mehr Arbeit, ihn wieder  zu entwirren, als Sie Zeit  brauchten, um ihn vorsichtig zu behandeln.

Als erstes benötigen Sie eine Arbeitsfläche, auf der Sie sämtliche Gegenstände zur Herstellung der Saitenwicklungen unterbringen können, vorzugsweise in unmittelbarer Nähe Ihres Instrumentes, ebenfalls sollten sich die Stimmwirbel irgendwo in der Nähe des Stimmstockes befinden können, dort werden der Stimmhammer, ein Saitenschneider, ein Hammer liegen. Beginnen Sie mit der Besaitung bei der ersten Saite ganz links im Bass, Nr. 1 im 4' Register. Lösen Sie etwa 2 Meter Saitendraht vom Ring (aber schneiden Sie ihn nicht ab!)

Zur Herstellung einer Saitenschlaufe wird der Saitendraht um sich selber zu einer Art Doppel-Helix, einer Art Zopf, verdreht, daher muss mindestens mit dieser 2 Meter Länge gearbeitet werden, um zu verhindern, dass sich der Draht in sich selbst verdreht, was sehr ungute Auswirkungen auf den Klang haben würde. In etwa 2 Meter Entfernung von der Spitze des Saitendrahtes solltes dieser auf dem Arbeitstisch befestigt werden können, ohne aber den Saitendraht zu verbiegen, zu knicken, oder sonstwie zu verändern. Dazu klemmen Sie ein Stück Holz auf den Arbeitstisch, legen darauf ein Stück Filz oder eine dünne Korkscheibe, darauf den Saitendraht, darauf wieder Filz oder Kork, darauf endlich wieder ein Stück Holz, klemmen Sie diesen ganzen Sandwich mit einer Schraubzwinge fest zusammen, so dass der Saitendraht nicht durch rutscht.

Nehmen Sie jetzt die Spitze des Saitendrahtes in die rechte Hand, gehen Sie so weit von dem Sandwich weg, dass der 2 Meter lange Saitendraht ohne Knick geradlinig, aber mit einer kleinen Spannung zu liegen kommt. Dabei den Saitendraht nicht verdrehen! Als Rechtshänder/In nehmen Sie das Drahtende in Ihre linke Hand, wickeln Sie den Draht etwas um Ihre Hand (Vorsicht hier nur bei dickerem Saitendraht aus Messing, die Biegungen im Saitendraht könnten erhalten bleiben und im Instrument etwas unschön aussehen, beim dünneren Draht wird dieser beim Spannen wieder einwandfrei gerade).

Den Saitendraht fest gespannt halten, achten Sie vor allem ganz besonders darauf, dass Ihre Hände trocken sind, etwaige Feuchtigkeit würde in späteren Jahren zu leicht verrosteten Saiten führen, hier können dünne Baumwollhandschuhe gute Dienste leisten.). Mit dem Rund-Haken, der oben am Stimmhammer befestigt ist, ergreifen Sie den Saitendraht mit Ihrer rechten Hand (oder einer Zange) etwa 5 cm von Ihrer linken Hand entfernt und bringen den Saitendraht hier in einen Winkel von etwa 90 Grad, siehe hierzu auch die Angaben auf der Zeichnung in der englischen Ausgabe der Bauanleitung.

BEIDE Enden des Saitendrahtes unter Spannung halten, vom Haken weg ziehen

Gerade soviel Spannung aufwenden, dass der Saitendraht sich ein wenig in Ihre Hände eingräbt, je mehr Spannung, desto fester wird die Saitenwicklung werden, aber diese sollte auch nicht ZU fest werden, da der Saitendraht dann wieder brechen kann. Andererseits: Wenn die Spannung zu gering ist, wird die Saitenwicklung zu lose, sie wird sich wieder auflösen, der Saitendraht am Anhangstift reissen. Versuchen Sie einige Saitenwicklungen zur Probe, dann geht alles wie von selbst. Jetzt drehen Sie unter dieser Spannung den Stimmhammer, vollkommen gleichmässig, bis die Saitenwicklung die gewünschte Länge von etwa 2- 3 cm hat, zum Schluss mit der freien rechten Hand noch 3 Wicklungen im rechten Winkel um die Hauptsaite machen,  den Überschuss ab drehen oder mit der Zange abschneiden: Fertig ist die Saitenwicklung.

Den Stimmhammer stets so halten, dass er genau den 90 Grad Winkel in der Mitte teilt, dann wird die Wicklung perfekt gleichmässig. Die Spannung immer auf BEIDE Teile des Saitendrahtes wirken lasssen. DAS ALLERWICHTIGSTE: Eine Saitenwicklung ist dann perfekt, wenn eine so genannte Doppel-Helix entsteht, d.h. BEIDE Teile des Saitendrahtes sind gleichmässig UMEINANDER gewickelt, nicht nur der eine Teil um den geraden anderen Teil, eine solche Wicklung würde zusammen rutschen und wertlos sein.

- DAS AUFWICKELN DER SAITE AM STIMMWIRBEL

Dies ist wiederum eine derjenigen Arbeiten, die ungeheuer schwer erscheinen, in Wahrheit aber zu den leichtesten gehören (Wenn Sie erst verstanden haben, worum und wie es geht!). Es geht darum, den Saitendraht am Stimmwirbel zu befestigen, ohne dass dieser Stimmwirbel ein Loch hat, in dem der Saitendraht gehalten wird, vielmehr wird der Saitendraht so am Stimmwirbel zu befestigen sein, dass der Saitendraht sich selbst fest hält.

Zur Ausführung dieser Arbeit benötigen Sie das beigefügte Rund-Holzstück, etwa 2 cm Durchmesser und etwa 5 cm lang, bohren Sie in eines der Enden dieses Holzstückes ein Loch mit dem Bohrer für die Stimmwirbel, etwa 2 cm tief. Hängen Sie die jeweilige Saite mit ihrer frisch gedrehten Saitenöse über den für sie gemachten Anhangstift im Instrument, halten Sie die Saite dort mit einer kleinen Holzklammer o.ä. fest und führen Sie den Saitendraht zum Stimmstock zum betreffenen Loch für den Stimmwirbel. Führen Sie den Saitendraht mit leichter Spannung an diesem Loch im Stimmstock vorbei und schneiden Sie den Saitendraht so ab, dass er etwa 20 - 25 cm länger ist, also um dieses Mass über den Stimmwirbel hinaus ragt, bei den dicken Saiten weniger als 15 cm, bei den dünnen Saiten  mehr als 25 cm. Nehmen Sie den Stimmwirbel und stecken Sie seinen Fuss ZUSAMMEN mit dem freien Ende des Saitendrahtes in das Loch im Rund-Holzstück. Halten Sie dieses Rund-Holzstück in Ihrer linken Hand, den Kopf des Stimmwirbel nach rechts zeigend. Jetzt drehen Sie das Holzstück mit der Oberseite nach hinten, also von Ihnen weg im Uhrzeigersinn, so dass der Saitendraht einige steile Spiralen beschreibt, vom Fuss des Stimmwirbels nach oben Richtung Kopf. Wenn diese Wicklung die Stelle erreicht hat, wo der Stimmwirbel nicht mehr rund, sondern flach ist, hören Sie mit den steilen Spiralen und der AUFWÄRTSbewegung auf, und drehen Sie das Holzstück weiterhin, aber jetzt den Saitendraht wieder ZURÜCK, nach links Richtung Fuss des Stimmwirbels drehen, dabei aber keine steilen Spiralen mehr, sondern eine Windung des Saitendrahtes an die andere, dicht an dicht.

Wenn während dieser gleichmässigen Wicklungen der Stimmwirbel noch wenige Zentimeter vor seinem Loch im Stimmstock ist, unterbrechen Sie kurz das Wickeln, um das noch zu sehende freie Ende des Saitendrahtes zu entfernen, das aber noch im Loch des Rund-Holzstückes klemmt. Ziehen Sie dazu den Wirbel bei stramgehaltenem Saitendraht einmal kurz aus dem Rundholz heraus und stecken ihn dann wieder fest hinein. Dann nehmen sie eine kleine Zange und biegen das überstehende Drahtstück dort, wo es aus der Wicklung herausguckt, solange hin und her, bis es abbricht. Dann setzen Sie die Wicklung fort, bis Sie mit dem Stimmwirbel über seinem Ziel-Loch im Stimmstock angekommen sind und den Stimmwirbel in sein Loch im Stimmstock einsetzen können.  Während all dieser Wicklung NIEMALS die Spannung der Saite verringern,  da sonst die ganze schöne Wicklung am Stimmwirbel wieder aufgeht und alles umsonst war. Der Saitendraht darf beim Verlassen des Stimmwirbels sich NICHT über  sich selbst legen, da er hier unweigerlich reissen würde.

Der Saitendraht muss beim Verlasssen des Stimmwirbels stets eine gleichmässige Entfernung zur Oberfläche des Stimmstockes aufweisen, alle Saiten sollten hier also gleich hoch über der Stimmstockoberfläche liegen, etwa 3-4 mm sind aus reichend (Mit Ausnahme der ersten dicken Bass-Saiten, diese verlaufen nicht so schräg, da der Stimmwirbel hier zu nahe am Steg ist.).

Der Saitendraht verlässt den Stimmwirbel immer auf dessen RECHTER Seite, das Aufziehen der Saiten geschieht also immer im Uhrzeigersinn.

Sollte es trotz dieser Jahrhunderte alten Weise Schwierigkeiten  mit den ganz dicken Messingsaiten geben, so bohren Sie ein kleines Loch in den Stimmwirbel, etwa dort, wo der runde in den flachen Teil über geht, mit einem Bohrständer, einem kleinen Schraubstock und einem Bohrer 1,5 mm ist dies keine allzu grosse Schwierigkeit. Das Aufziehen der Saite auf einen Stimmwirbel MIT Loch erfordert natürlich weniger Saitendraht, also hier weniger lang über den Stimmwirbel  hinaus ragen lassen beim Abschneiden, vielleicht etwa 5 cm bei den ganz dicken Saiten.

Der Stimmwirbel mit der fertigen Wicklung sitzt also im richtigen Stimmwirbelloch, nun mit dem Stimmhammer den Wirbel etwas eindrücken, damit der Wirbel fest sitzt, ohne sich von selbst zu drehen. Jetzt den Stimmwirbel mit dem normalen Werkzeug-Hammer so leicht in den Stimmstock einschlagen, bis der Wirbel genau 35 mm weit heraus ragt. Ein kleines Holz 35 mm dick, gegen jeden Stimm-Nagel zu setzen, wenn  Sie ihn hinunter hämmern, wird es erleichtern, alle in der gleichen Höhe einzuschlagen. Die Saite entlang des richtigen Resonanzboden-Stegstiftes führen und mit dem Stimmhammer die Saite soweit anziehen, dass die Saite unter einer leichten Spannung steht, noch NICHT auf die richtige Tonhöhe bringen, diese kann erst nach erfolgter Gesamt-Besaitung bewerkstelligt werden. Die übrige Arbeit ist allein eine Frage der Zeit, Sie arbeiten sich am besten durch diese Arbeiten der Besaitung durch, geniessen sie dabei die beschauliche Stimmung, in die Sie kommen, wenn Sie dem Instrument sozusagen seine "Seele einhauchen".

WICHTIG: Beim Besaiten immer daran denken, dass beim 8' Register jeder Ton sozusagen zwei mal existiert, sowohl im 8' Register des Untermanuales als auch im 8' Register des Obermanuales, alle Saitenpaare, zwischen denen etwas tiefer die 4' Saite liegt, sind auf die gleiche Tonhöhe gestimmt.

WICHTIG: Beenden Sie die komplette Besaitung des 4' Registers, gehen Sie aber danach zuerst zum Kapitel "Positionierung der Gegenstifte und Stimmstock-Stegstifte", bevor Sie mit der Besaitung der beiden 8' Register weiter machen.

Allgemeine Ermahnungen.    

Wenn Sie zum Arbeiten mit Ihren Händen benutzt werden, wissen Sie inzwischen, daß es  viele Dinge gibt, die nicht nachgeben werden, um zu zwingen, und diese grimmige  Verzweiflung schafft fast nie etwas. Sie werden mir glauben, wenn ich sage, daß das  Besaiten leicht ist. Aber ich habe viele Cembalobauer, die glauben, daß etwas passieren  wird, wenn sie ihre Zähne schleifen und ihre Muskeln verknoten. Einige Cembalobauer  wollen das Bauen eines Cembalos, um eine unmögliche Übernahme zu sein: sie erwerben  Tugend, indem sie Dinge schwierig machen. Andere haben kleinen Glauben in sich,  glaubt, daß sie eine bestimmte Menge von Mißerfolg verdienen, und stellt sicher, daß sie  es bekommen. Ein Handwerker benutzt seinen stillen Verstand, um den natürlichen  cussedness von Dingen zu überlisten. Intellektuelle stellen sich dieses Arbeiten mit den  Händen vor, ist geistlos; der Handwerker hat Gehirne in seinen Fingern. Sein stiller  Verstand wird zu seinen Händen verbunden. Das Besaiten eines Cembalos ist leicht. Die  Stimm-Nägel sollten den Block leicht abgeben. So lang als Sie sie nicht mit Ihren Fingern  drehen können, sitzen sie stramm genug. Wenn die Jahre vorbeigehen und Holz schrumpft,  und den Nagel trägt im Loch, dies spitzte zu, Stimmnagel wird untergehen ein klein in sein Loch.  Aber es wird den Stimmstock nie zerkauen wie die mit Gewinde versehenen Zither-Stimmnageln  viele zwanzigst-Jahrhundert-Cembalobauer machte (und Restauratoren) hat benutzt. Seine  kleinere Dimension macht Stimmen leichter, und er wird immer glatt funktionieren. Wir  fanden uns mit den mit Gewinde versehenen Zither-Stimmnageln jahrelang ab, weil wir keine  Besseren wußten. Verändern Sie mal eine Saite einiges mit einer mit Gewinde versehene  Zither-Stimmnagel, und haben Sie zu Anlaufscheibe das Loch im Stimmstock. Es war John  Barnes, Kustos vom Russell Collection in Edinburgh, der uns überredete, daß die alten  zugespitzten Stimmnageln am besten sind. Wir veränderten uns vor sieben Jahren nach den  zugespitzten Stimmnageln in all unseren Instrumenten, und sind nie traurig gewesen. Wenn der  Draht sich überquert, oder über dem kurzen Ende gerade bevor es den Nagel verläßt, wird er  bestimmt brechen: die letzten wenigen Drehungen müssen um die nackte Stimmnagel glatt sein.  Ein Knick, oder eine Quetschung oder glättet zu scharf, eine Biegung veranlaßt vielleicht  den Draht, zu brechen. Wenn Sie nicht weit genug weg von der Bremse gestanden haben,  als Sie den Saitenaufhängeleistenstift dazubrachten, zu schlingen, wird der Draht auf sich  gedreht haben; auch wenn ein verzerrter Draht nicht bricht, wird es den besten Klang nicht  geben. Wenn Sie viele Saiten brechen, rechnen Sie das aus, was Sie Unrecht machen. Die  Schuld ist nicht im Draht, sondern in Ihre Besaitungstechnik. Nur der kleinste  Messing-Draht und der feinste eiserne Draht in der Spitze der 4' ist gefährlich in der Nähe  vom Brechen von Spannung, und wird brechen, wenn Sie sie viel oben erwähnte Pech  ziehen. Der häufigste Grund für Saitenbrechen, sind Schlingen, die zu dicht verwendelt  werden, und Draht-Überquerung über sich auf der Stimm-Nagel. Nachdem Sie aufwärts in  den kleineren Draht hineingekommen sind, können Sie aufhören, den Griff zu benutzen,  um den Draht zu halten, während Sie die Wicklung beginnen. Einige schnelle Wicklung  mit Ihrer linken Hand während des Haltens der Stimmnagel, und schließt in Ihrer Rechten an,  wird Ihnen genug Griff auf der Stimmnagel geben, damit Sie nackt winden können. Beobachten  Sie das, was Sie machen, und Sie werden fähig sein, dieses sehr gut zu machen. Es bringt  Sie zu verzweifeltes Versuchen dazu, auf dem schweren Draht im Ende des Basses der 8' zu  winden , es gibt keinen guten Grund, um kein winziges Loch durch den Kopf der  Stimm-Nagels zu bohren (ungefähr 1/2 Zoll unterhalb der Spitze in der Fläche), und den  Draht hineinzusperren, statt durch unser einfach übergewunden. Schlagen Sie eine Beule  in die eiserne Stimmnagel mit einem Zentrierbolzen, um den Punkt der Bohrmaschine zu fangen;  ein 1,5 mm Stückchen ist in Ordnung, obwohl, ein wenig größer als Sie brauchen. Sie  können den Nagel hinunter zu einem Tisch festklemmen und können dadurch langsam  bohren und kann mit einer tragbaren elektrischen Bohrmaschine ausgleichen, aber  natürlich eine Bohrmaschine-Presse und kleines Laster ist leichter. Sie werden nicht  benötigen, sich bestimmt zum Bohren der Stimmnagel zu wenden, wenn Sie an den schwersten  zwei oder drei Größen von Draht bekommen. Und eine letzte Verwarnung: verlassen Sie  keine kurze Enden von Draht darüber, wo Kinder oder Haustiere mit ihnen spielen können.  Wenn Sie Draht schneiden müssen, schauen Sie aus Ihren Augen zu. Wenn sich Ihre Finger  einmal mit einem Draht-Ende stechen während des Besaitens, drücken Sie das Blut hinaus  und vergessen sie es, aber nicht auf dem Resonanzboden, bitte!    

Resonanzbodensteghinternägel einschlagen.    

In Kontrast mit dem Flämischen und italienischen System wo das Runterdruck und  Seitendruck oft überall im Instrument benutzt wird, müssen auf einem französischen  Cembalo die Seite des Basses der 8' Saiten zur Resonanzbodensteg mit  Resonanzbodensteghinternägel verbunden werden, ein zweiter Satz von  Resonanzbodensteg-Stimmnageln jenseits des Resonanzbodenstegs, die den Draht zwingt, einen  sanft zickzackförmigen Verlauf zu nehmen. Die Resonanzbodensteghinternägel erleichtern  den Resonanzboden nicht nur hinunter und zur Seite zu tragen, sondern fügen eine  Belastung von ihrem Eigenen hinzu, ziehen den Resonanzboden hoch und dreht die  Resonanzbodensteg nach der Linken, zum Rückgrat. Statt den Resonanzbodensteg  herunterzudrücken, ziehen sie ihn nach rechts. Die Seite des Basses wird davon aufwärts  gehoben und nach links gezerrt. Der Resonanzboden nimmt eine komplexe Kurve an und  erhebt sich von gebogener Außenwand, um über den Resonanzbodensteg zu fallen in eine  Vertiefung zwischen Resonanzbodensteg und 4' Saitenaufhängeleiste. Wir auch  Resonanzbodensteghinternagel die niedrigsten acht Saiten des 4', und Sie werden diesen  erst machen, sobald die 4' Saiten-Bogen auf, bevor Sie die 4' festlegen, Stimmstocksteg  heftet an, und bevor Sie die 8'choirs besaiten.  Mit diesem Saitenaufhängeleistenstift in einem Dübel daß Sie Ihre Markierung hinaus mit  machten, drücken Sie hinunter auf der Saite 13 mm hinter der Resonanzbodensteg-Stimmnagel,  Ihr Werkzeug im rechten Winkel zur Saite haltend, und bei einem ganz flachen Winkel.  Die Zeichnung zeigt es oben. Die Saite sollte fest hinunter auf der Krone der  Resonanzbodensteg gedrückt werden, aber schob seitwärts aus Linie zwischen  Resonanzbodensteg-Stimmnagel und Saitenaufhängeleistenstift nicht. Mit dem  Markierung-Werkzeug, das den Winkel von der Stimmnagel und haltendem che vorhersagt,  Besaiten Sie zusammen in gerade die richtige Stelle, erstechen Sie den neigenden Rücken  der Resonanzbodensteg 1/8 bis 5/32 Zoll (3-4 mm) entlang von der Spitze. Benutzen Sie den  kleinsten (Nr. 57) Bohrer, und hält die Bohrmaschine beim gleichen Winkel (, aber das  nicht Berühren der Saite mit dem Stückchen) für den Resonanzbodensteghinternägel zu  bohren. Markieren Sie den Bohrer mit einem Stück Tesaband, um zu vermeiden, allen Weg  durch die Resonanzbodensteg zu bohren-3/16 Zoll (5 mm) ist genug Meer, deshalb 1/4 Zoll  (6 mm) vom 7/16 Zoll (n mm) Messing-Stimmnagel ist linkes Festsitzen hinaus. Machen Sie  einen, und schieben Sie den Nagel in, und brachte den Draht in Position, und stellt sicher  der Sie bekommt das Ergebnis, das Sie wollen, und macht dann das ander sieben der 4'  Resonanzbodensteghinternägel. Dann müssen Sie festlegen und müssen die 4 Aufleimen'  Stimmstocksteg vor dem Besaiten der 8' Chöre und Resonanzbodensteghinternagelning sie.  Fotos im Rücken der Bedienungsanleitung wie die 8' Resonanzbodensteghinternägel gehen.  Wenn Sie bohren, sollten Sie die Bohrmaschine auf dem Rand des gebogener Außenwand  aufstützen, geschützt mit dünner Pappe oder mehreren Schichten von Zeitungspapier, um  die Winkel-Fläche gut hinzubekommen. Im geraden Lauf der 8' Resonanzbodensteg, die die  Resonanzbodensteghinternägel weiter Rücken von der Resonanzbodensteg gehen, heftet an  19-22 mm, aber das Gehen um die Kurve des Basses der Resonanzbodensteg diese  Entfernung wird weniger sein. Sie werden nicht fähig sein, ganz senkrecht zur Saite um die  Kurve zu halten, sondern halten sie die Winkel, sowie Sie können. Von der Plan-Sicht (das  Herabsehen gerade auf die Saiten) sollte die Saite fast gerade erscheinen. Von der Seite  macht die Saite einen sanften Winkel. Der Draht sollte bergauf vom  Resonanzbodensteghinternagel zu den hohen Geländern laufen. Die Saite sollte eine  bestimmte Aufmunterung zum Resonanzbodensteg mitteilen. Sie  Resonanzbodensteghinternagel nur des Basses Seite der 8' Saiten. Die Zeichnung, wo der  Resonanzbodensteghinternagel aufhört, wo der Abstand des Saitenaufhängeleistenstifts  umschaltet, zeigt und die Saite macht beschattet einen schärferen Winkel und vergrößert  ihre Seitenneigung auf den Resonanzbodensteg-Stimmnageln. Ideal sollten sich die  Resonanzboden fast 3 mm erheben zwischen gebogener Außenwand und  Resonanzbodensteg, und geht so viel zwischen Resonanzbodensteg und 4' unter der  Saitenaufhängeleiste. Ihre kommen vielleicht nicht so weit, wenigstens nicht zuerst. Diese  komplexe Krümmung gibt den Resonanzboden Raum, um sich zu bewegen, wenn er sich  ausdehnt und sich mit den unvermeidlichen Änderungen in Luftfeuchtigkeit  zusammenzieht, die es zu überstehen haben wird.

Das Aufleimen der Stimmstockstege.  

Dies ist der Anfang vom Tonbildungsprozeß. Die Korrekte Lage der Stimmstockstege bringt  die Saiten schön gleichteilig genau in ihrer Entfernung von den Hebevorrichtungen und der  Beziehung Chor herein zu den anderen, wird die Feder-Länge konsequent machen, wird den  Hebevorrichtungen die Beseitigung geben, die sie brauchen, und wird den Dämpfern  erlauben, sowohl zu arbeiten in EIN als auch in AUS-Positionen. Vorsichtige Genauigkeit  ins Aufleimen der Stimmstockstege wird viel Schwindelei und Frustration vermeiden. Wir  stellen eine Stimmstocksteg-Markierung-Lehre bereit, die durch das Setzen von einem  Tropfen Klebstoff in den Falzen zusammengesetzt wird.

Intonieren (Text von Michael Lütge 25.5.2010)